非常時のモダニズム―１９３０年代帝国日本の美術

目次

第１部　帝国の美術戦略（もうひとつの「日本美術年鑑」と対外文化宣伝―Ｔｈｅ　Ｙｅａｒ　Ｂｏｏｋ　ｏｆ　Ｊａｐａｎｅｓｅ　Ａｒｔ（『英文日本美術年鑑』）について
美の聖域と競技場―一九三六年ベルリン・オリンピック美術展について
日中戦争期における雲岡石窟と日本人美術家―柳瀬正夢と長谷川三郎を中心に）
第２部　越境するモダニスト（シベリア横断の画家と小説家によるパリ美術生活案内―島村三七雄と林芙美子；モダニズムの展示―巴里新興美術展をめぐって；岡本太郎とスイス・コネクション―ネオ＝コンクレティスムと一九三〇年代の「総合」の芸術；セリグマン来日と日本の「前衛」―長谷川三郎と瑛九）
第３部　帝都の展示空間―上野恩賜公園とモダン銀座街頭（近代美術館から現代美術館へ―美術館建築と「現代美術」；一九三〇年代東京における「街頭展」とモダニズムの新拠点―「ブリュッケ」と「日本サロン」について；アマチュア写真から写真壁画まで―板垣鷹穂と写真展月評という舞台：『アサヒカメラ』一九三三〜一九四二）

著者等紹介

五十殿利治［オムカトシハル］
１９５１年生まれ。１９７８年早稲田大学大学院後期課程中退、北海道立近代美術館学芸員、筑波大学講師を経て、筑波大学芸術系教授（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）

出版社内容情報

統制下で、スイスとの交流を深めた岡本太郎、新たな展示場となった銀座の画廊…帝国日本の美術現象と「冷たいモダニズム」を描く。昭和恐慌に揺れ，「非常時」が通奏低音のように鳴り響いた1930年代．日本の前衛芸術はいかなる様相を呈したのか．統制の下で国境を超え，スイス人芸術家との交流を深めた岡本太郎，新たな展示の場となった銀座の画廊…帝国日本の美術現象を丹念に跡付け，「冷たいモダニズム」の姿を描き出す．

序　章

　

第一部　帝国の美術戦略

第一章　もうひとつの「日本美術年鑑」と対外文化宣伝――The Year Book of Japanese Art( 『英文日本美術年鑑』)について



第二章　美の聖域と競技場(アリーナ)―― 一九三六年ベルリン・オリンピック美術展について　　

第三章　日中戦争期における雲岡石窟と日本人美術家――柳瀬正夢と長谷川三郎を中心に



第二部　越境するモダニスト

第四章　シベリア横断の画家と小説家によるパリ美術生活案内――島村三七雄と林芙美子

第五章　モダニズムの展示――巴里新興美術展をめぐって

第六章　 岡本太郎とスイス・コネクション――ネオ＝コンクレティスムと一九三〇年代の「総合」の芸術



第七章　セリグマン来日と日本の「前衛」――長谷川三郎と瑛九



第三部　帝都の展示空間　上野恩賜公園とモダン銀座街頭

第八章　近代美術館から現代美術館へ――美術館建築と「現代美術」

第九章　一九三〇年代東京における「街頭展」とモダニズムの新拠点――「ブリュッケ」と「日本サロン」について

第一〇章　アマチュア写真から写真壁画まで――板垣鷹穂と写真展月評という舞台(ステージ):『アサヒカメラ』一九三三−一九四二

終　章



Modernism in a Time of Crisis: Art in 1930s Imperial Japan

Toshiharu OMUKA

五十殿 利治［オムカ トシハル］
五十殿 利治
五十殿利治：筑波大学大学院人間総合科学研究科教授